三十三章 : 创纪录的分数(1/2)
张然他们来到新闻中心，并没有直接进发布会大厅，先被拉去出席官方拍⚐🐣照会，让摄影师拍照。等他们🆪💔拍完照，进入发布会现场时，本来只能容纳一百多人的大厅内，已经挤进了两百人，简直是水泄不通。
按照惯例，张然先谈了自己的创作理念，表明这部电影主要是想尝试🇷🝌多声部蒙太奇；接下来🎧📢🜡，演员们轮🆪💔流上阵，谈自己对电影的看法，谈自己对角色的认识。
等例行集体访问后，就是自由发问时间了，👅🆛🐍也是媒体记者们最期待的环节。第一个起来提问🎧📢🜡的是个中年大妈，整个人像吹胀的气球，圆滚滚的，腰围🍢是张然的三倍。她叽里呱啦说了一通，大家都没听懂在说什么，不但张然他们没听懂，就连同声翻译都懵了。
那记者见大家🚵🗰一面茫然，又说了一遍，发现大家还是一脸🕧茫然的看着自己，尴尬的笑了笑，又说了一句。这次大部🃛😠分人都听懂了，她说，实在抱歉，我英语太糟糕了。
张然感觉到了她的尴尬，微笑着问道：“⛛🛈🚙你是哪里人？”
记者不好意思地道：“柏林！”
张然故作神秘地道：“我告诉你一个秘密，你英语比我德语好多了。你看我们都有不擅长的🎧📢🜡语言，没必要勉强自己，你用德语问就可以了，有同声翻译的。”
在场的记者都很感动，觉得张然真的太好了👅🆛🐍，巧妙的让这个记者下了台阶，化解了她的尴尬，难怪看🁻🕢完《一个人张灯结彩》大家会觉得温暖，他本身就是一个温暖的📋人呐！
那个记者自然更感动了，用德语问道：“我是来自德国新闻社的记者，你刚才说拍这部电影最大的动力是尝试多声部🙠🜨蒙太奇，我们知道电影诞生一百年了，真正在电影中很好呈现多声部蒙太奇的只有爱森斯坦和🛣科波拉，真的太难了，你不怕失败吗？”
张然微微点🞢🕸🎗头：“害怕失败，但正因为害怕才会有劲儿。人是需要一点压力，需要一点刺激，才能够继续向前的。相对于失败，我更害怕自己止步不前，这样很容易陈腐，很容易被淘汰，这才是最可怕的。”
第二个记者将问题抛给了张婧初，问道：“我刚才采访一些外国记者，他⚐🐣们是你的粉丝。他们告诉我，你演得很好，但在🖔💖👲电影里出现的时间偏少。你自己觉得呢？是否在片中的篇幅有些短？”
张婧🔵🄻🂮初扭头🞢🕸🎗看着张然，笑眯眯地道：“你看👅🆛🐍观众都向你抗议，我的戏太短了！”
在场记🚂🐥🁿者都笑了，张然也哈哈笑道：“😈⛄我知👅🆛🐍道了，下次你的镜头我少剪点儿！”
张婧初瞪了他一眼，可恶，都不说给安排一部大女主的戏！她转头🅶看向台下的记者，微笑道：“其实我们拍了很多，其中有好几场我特别喜欢的戏都被剪掉了，这也没办法，是电影的整体节奏需要♮。”
又一个男记者站了起来，问道：“婧初小姐，你在电影中的表演太出色了，简直不像🌎是演出来的。前面小于跟钢渣通过手势交流，看起来很乱，而她学手语之后进行的交流看起来就规律很多了，前面的手语是你自己设计的吗？”🔼🅹
张婧初神情有些得意，微笑着道：“在演戏之前，我去理发店体验了三个月，加上演戏的日子，大概有八个月我没有说话，跟人交流用手🃙😌势，跟张然交流都用手势。我没有学手语，跟小于一样就是自己比划。等到戏中小于开始学手语，我也开始学手语，用真正的手语交流。我尽力让自己的状态跟小于接近，所以，呈现出来的感觉就比较真实。”
张然补充道：“婧初由于几个月不说话，以至于电影拍完入戏太深，患上了癔症性失语，真的不会说话了，在医院治疗了将近一个月才恢复正常。不只是婧初，李雪健老师和胡君在派出所呆了三个月，跟真正的警察🕮🍁一起出警，一起训练，李雪健老师50多岁了，身体又不是特别好，还要跟警队的小年轻一起练擒拿，真的太不容易了。远征开了三个月出租。曹炳坤到矿山呆了三个月，又捡了一月垃圾。《一个人张灯结彩》能够拍到这种程度，我特别感谢他们，是他们赋予了这些角色灵魂。”
听到这🚂🐥🁿话现场的记者们都鼓起掌来，用掌声向张婧初他们表达了自己🇷🝌的敬意。🎐🐎
这时又一个记者站了起来：“张然导演，你好♗🈞⛇，我是《纽约时报》的记者。刚才在🄽电影院，我听到斯科塞斯先生说，这部电影是根据贝多芬《第🜥九交响曲》的曲式结构来拍的，我想问问，这是怎么回事，为什么要这么拍呢？”
听🕲🍟到这个问题，🞾🙲现场的观众一阵骚动，不⛛🛈🚙少记者觉得不可思议，交响乐和电影完全不搭边啊，两者的结构怎么可能相同？
也有熟悉电影史的记者想起上世纪二三十年代，好莱坞经典叙事模🅶式中就有一种叫电影交响乐结构的模式⚛💅，整个结构分为序曲、主题、第一主题变奏、第二主题变奏、主题再现、尾声。他们有些不解，这种结构早就淘汰了，而且《一个人张灯结彩》🅑🅸的结构也不像是电影交响乐结构啊！
现场记者都紧紧盯着张然，等待他给出最终的答案，毕🎋竟斯科塞斯不可能乱🄢说。
张然没想到斯科塞斯的话被别人听到了，就道：“这个问题讲起来特别复杂，一两句讲不清楚，估计得写几万字的论文。拍这部电影我最大的目的是实验多声部蒙太奇，我们这部电影在叙事上也采取了多声部叙事，而多声部叙事就是通过不同人物的视点出发，围绕同一个事件展开叙述，也被称为复调叙事。比如黑泽🏊😗🁝明的《罗生门》，张一谋《英雄》都是这种叙事方式。不过多声部叙事距离多声部蒙太奇还很远，多声部蒙太奇是把可以🉑🆩把电影的表现材料画面、音响、对话、文字和音乐看做管弦乐队的不同声部，可以进行齐奏、对位演奏与赋格曲式等多种选择，既保持独立性，又形成对话性，使声、字与画的多元叙事有机融合。
我拍《一个人张灯结彩》最开始参考了交响乐的曲式结构，电影结构分为四个部分，对应交响乐的四个乐章，但剪出来的第一版不是很满意。在补拍的时候，《第九交响曲》给了我很多灵感，因此就按《第九交响曲》重拍了很多内容。🖱《第九交响曲》第一乐章是奏鸣曲，乐章的引子部分由弦乐器奏出，断续朦胧，空5度和弦像是黎明前的黑暗。而我们电影是从黑屏开头，声音慢慢出来，表现的也是这种感觉……”
按照惯例，张然先谈了自己的创作理念，表明这部电影主要是想尝试🇷🝌多声部蒙太奇；接下来🎧📢🜡，演员们轮🆪💔流上阵，谈自己对电影的看法，谈自己对角色的认识。
等例行集体访问后，就是自由发问时间了，👅🆛🐍也是媒体记者们最期待的环节。第一个起来提问🎧📢🜡的是个中年大妈，整个人像吹胀的气球，圆滚滚的，腰围🍢是张然的三倍。她叽里呱啦说了一通，大家都没听懂在说什么，不但张然他们没听懂，就连同声翻译都懵了。
那记者见大家🚵🗰一面茫然，又说了一遍，发现大家还是一脸🕧茫然的看着自己，尴尬的笑了笑，又说了一句。这次大部🃛😠分人都听懂了，她说，实在抱歉，我英语太糟糕了。
张然感觉到了她的尴尬，微笑着问道：“⛛🛈🚙你是哪里人？”
记者不好意思地道：“柏林！”
张然故作神秘地道：“我告诉你一个秘密，你英语比我德语好多了。你看我们都有不擅长的🎧📢🜡语言，没必要勉强自己，你用德语问就可以了，有同声翻译的。”
在场的记者都很感动，觉得张然真的太好了👅🆛🐍，巧妙的让这个记者下了台阶，化解了她的尴尬，难怪看🁻🕢完《一个人张灯结彩》大家会觉得温暖，他本身就是一个温暖的📋人呐！
那个记者自然更感动了，用德语问道：“我是来自德国新闻社的记者，你刚才说拍这部电影最大的动力是尝试多声部🙠🜨蒙太奇，我们知道电影诞生一百年了，真正在电影中很好呈现多声部蒙太奇的只有爱森斯坦和🛣科波拉，真的太难了，你不怕失败吗？”
张然微微点🞢🕸🎗头：“害怕失败，但正因为害怕才会有劲儿。人是需要一点压力，需要一点刺激，才能够继续向前的。相对于失败，我更害怕自己止步不前，这样很容易陈腐，很容易被淘汰，这才是最可怕的。”
第二个记者将问题抛给了张婧初，问道：“我刚才采访一些外国记者，他⚐🐣们是你的粉丝。他们告诉我，你演得很好，但在🖔💖👲电影里出现的时间偏少。你自己觉得呢？是否在片中的篇幅有些短？”
张婧🔵🄻🂮初扭头🞢🕸🎗看着张然，笑眯眯地道：“你看👅🆛🐍观众都向你抗议，我的戏太短了！”
在场记🚂🐥🁿者都笑了，张然也哈哈笑道：“😈⛄我知👅🆛🐍道了，下次你的镜头我少剪点儿！”
张婧初瞪了他一眼，可恶，都不说给安排一部大女主的戏！她转头🅶看向台下的记者，微笑道：“其实我们拍了很多，其中有好几场我特别喜欢的戏都被剪掉了，这也没办法，是电影的整体节奏需要♮。”
又一个男记者站了起来，问道：“婧初小姐，你在电影中的表演太出色了，简直不像🌎是演出来的。前面小于跟钢渣通过手势交流，看起来很乱，而她学手语之后进行的交流看起来就规律很多了，前面的手语是你自己设计的吗？”🔼🅹
张婧初神情有些得意，微笑着道：“在演戏之前，我去理发店体验了三个月，加上演戏的日子，大概有八个月我没有说话，跟人交流用手🃙😌势，跟张然交流都用手势。我没有学手语，跟小于一样就是自己比划。等到戏中小于开始学手语，我也开始学手语，用真正的手语交流。我尽力让自己的状态跟小于接近，所以，呈现出来的感觉就比较真实。”
张然补充道：“婧初由于几个月不说话，以至于电影拍完入戏太深，患上了癔症性失语，真的不会说话了，在医院治疗了将近一个月才恢复正常。不只是婧初，李雪健老师和胡君在派出所呆了三个月，跟真正的警察🕮🍁一起出警，一起训练，李雪健老师50多岁了，身体又不是特别好，还要跟警队的小年轻一起练擒拿，真的太不容易了。远征开了三个月出租。曹炳坤到矿山呆了三个月，又捡了一月垃圾。《一个人张灯结彩》能够拍到这种程度，我特别感谢他们，是他们赋予了这些角色灵魂。”
听到这🚂🐥🁿话现场的记者们都鼓起掌来，用掌声向张婧初他们表达了自己🇷🝌的敬意。🎐🐎
这时又一个记者站了起来：“张然导演，你好♗🈞⛇，我是《纽约时报》的记者。刚才在🄽电影院，我听到斯科塞斯先生说，这部电影是根据贝多芬《第🜥九交响曲》的曲式结构来拍的，我想问问，这是怎么回事，为什么要这么拍呢？”
听🕲🍟到这个问题，🞾🙲现场的观众一阵骚动，不⛛🛈🚙少记者觉得不可思议，交响乐和电影完全不搭边啊，两者的结构怎么可能相同？
也有熟悉电影史的记者想起上世纪二三十年代，好莱坞经典叙事模🅶式中就有一种叫电影交响乐结构的模式⚛💅，整个结构分为序曲、主题、第一主题变奏、第二主题变奏、主题再现、尾声。他们有些不解，这种结构早就淘汰了，而且《一个人张灯结彩》🅑🅸的结构也不像是电影交响乐结构啊！
现场记者都紧紧盯着张然，等待他给出最终的答案，毕🎋竟斯科塞斯不可能乱🄢说。
张然没想到斯科塞斯的话被别人听到了，就道：“这个问题讲起来特别复杂，一两句讲不清楚，估计得写几万字的论文。拍这部电影我最大的目的是实验多声部蒙太奇，我们这部电影在叙事上也采取了多声部叙事，而多声部叙事就是通过不同人物的视点出发，围绕同一个事件展开叙述，也被称为复调叙事。比如黑泽🏊😗🁝明的《罗生门》，张一谋《英雄》都是这种叙事方式。不过多声部叙事距离多声部蒙太奇还很远，多声部蒙太奇是把可以🉑🆩把电影的表现材料画面、音响、对话、文字和音乐看做管弦乐队的不同声部，可以进行齐奏、对位演奏与赋格曲式等多种选择，既保持独立性，又形成对话性，使声、字与画的多元叙事有机融合。
我拍《一个人张灯结彩》最开始参考了交响乐的曲式结构，电影结构分为四个部分，对应交响乐的四个乐章，但剪出来的第一版不是很满意。在补拍的时候，《第九交响曲》给了我很多灵感，因此就按《第九交响曲》重拍了很多内容。🖱《第九交响曲》第一乐章是奏鸣曲，乐章的引子部分由弦乐器奏出，断续朦胧，空5度和弦像是黎明前的黑暗。而我们电影是从黑屏开头，声音慢慢出来，表现的也是这种感觉……”